tío Oscar

Danny Elfman, en su decimotercera colaboración con Tim Burton, nos regala una partitura muy estimulante que resume varias de las líneas trazadas en anteriores trabajos. Con un adictivo tema principal dedicado a Alicia, la música, lejos de indagar en cada uno de los personajes busca su enfoque en crear una atmósfera mágica. Es una estimable recuperación del antiguo Elfman de los noventa pero con algunos de sus tics del nuevo tiempo.

Desde su publicación en 1865, la novela de Lewis Carroll se ha convertido en una referencia constante en el cine y el arte. Poco antes del estreno de la versión de Tim Burton, quizás estemos en un buen momento para recordar el modo en que artistas, fotógrafos y, por supuesto, cineastas, han encarado la tarea de dar rostro a esta niña inocente perdida en un mundo sorprendente, incomprensible y terrorífico.

Uno de los productos actuales de la cadena estadounidense de pago HBO quizá menos conocido para el gran público es este análisis de la industria de Hollywood llamado Entourage (conocida en España como El séquito), que a la vez sirve como canto a la camaradería masculina tipo anuncio de cerveza y como respuesta testosterónica y angelina al megaéxito de la cadena, Sexo en Nueva York.

Michael Giacchino (Nueva Jersey, 1967) ha levantado esta noche su primer Oscar por la banda sonora de Up. Es el primero para una película de animación en catorce años, desde que ganara Alan Menken por Pocahontas (1995). El músico, que ya había sido galardonado con el Globo de Oro y el BAFTA, inscribe su música para Up como la séptima en la lista de películas de animación con el Oscar de música original.

Comenzamos la andadura de este blog con un análisis especial para la cita de este próximo domingo. Dada la cercanía de la fecha de celebración de la entrega de los premios Oscar, no hemos encontrado mejor oportunidad para traeros nuestro primer comentario que, concienzudamente, es de la edición en DVD de una de las películas nominadas: El secreto de sus ojos. La edición limitada para coleccionistas que Cameo pone a la venta el miércoles 17 de Marzo viene repleta de contenidos adicionales.

Con el Oso de Plata al mejor director en Berlín, Roman Polanski saborea un pequeño triunfo en su ostracismo personal. El escritor, su última película con una muy buena acogida en la crítica, cuenta con una sólida e intrigante partitura del siempre eficiente y prolífico Alexandre Desplat. El músico acaba de recibir una nominación al Oscar y ya pone sobre la mesa una magnífica banda sonora para que la tengamos en cuenta de cara a los próximos premios.
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El imaginario del Doctor Parnassus es la nueva excentricidad de Terry Gilliam y el último trabajo en vida de Heath Ledger. Nominada a dos Oscars (mejor dirección artística y vestuario), esta banda sonora abstracta y carnavalesca está escrita por los hermanos Jeff y Mychael Danna. Se trata de un ejercicio de esquizofrenia musical que se revela como un espléndido guante perverso para este absurdo y a la vez encantador cuento.
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Con esta cita del Travis Bickle de Taxi Driver quiero arrancar esta entrada sobre una de las mejores series estadounidenses del momento que, por fin, está siendo reconocida por la industria en las entregas de premios. Me refiero a Dexter, el programa de Showtime estrenado en el 2006 e interpretado brillantemente por Michael C. Hall, que da vida a ese curioso, complicado y poliédrico personaje llamado Dexter Morgan.

Alberto Iglesias acaba de dar el campanazo en los Goya. Su sigilosa partitura para Los abrazos rotos se ha hecho con el premio dejando en la cuneta a la lógica ganadora, Ágora de Dario Marinelli, y a la favorita Celda 211 de Roque Baños. Iglesias sigue siendo el único referente de la música de cine para la comunidad cinematográfica española y único premio para la película de Pedro Almodóvar.
RESEÑA DE 'LOS ABRAZOS ROTOS': Alberto Iglesias y la ley del sigilo