Randy Newman realiza aquí su última aportación a la saga Toy Story, quince años después de la primera (que le valió dos nominaciones al Oscar) y once de la segunda (que también le hizo finalista). Aquí realiza un ejercicio sinfónico menos elaborado que el del año pasado enTiana y el sapo pero bastante notable. Eso sí, como marca la tradición, esta banda sonora tampoco parece destinada a quedarse sin nominación. La canción 'We Belong Together' tiene muchos puntos para conseguirle su vigésima candidatura.
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James Horner vuelve a nuestros oídos tras 
James Newton Howard vuelve a colaborar con M. Night Shyamalan en su último largometraje, famosísima adaptación de la mítica serie. Este tándem músico-director nos ha proporcionado las mejores partituras de algunos años recientes (El bosque, La joven del agua). Pues bien, Newton Howard no sólo lo ha vuelto a conseguir. Este soberbio viaje musical, vibrante, místico y emotivo, es una de las mejores partituras del nuevo milenio. 
Harry Gregson-Williams empezó y ahora se despide con la cuarta y última composición para la (ya manida) sucesión de películas de Shrek. Ésta cinta que cuenta como novedad con un carismático villano llamado Rumpelstiltskin, acaba de colocarse por segunda semana como número uno de la taquilla americana. Su música es una meritoria conclusión, bien armada y muy melódica, del reino de Muy Muy Lejano. 
Uno de los aspectos más comentado de la Finale de Perdidos ha sido la excepcional música del 
Harry Gregson-Williams, el hijo pródigo (junto a John Powell) de Hans Zimmer (Sinbad, Las crónicas de Narnia) escribe una correcta partitura repleta de tópicos y manierismos de la compañía del alemán para El príncipe de Persia, película que se estrena este viernes en nuestros cines. ¿Qué está pasando en la industria para que esta nueva secta de músicos esté acaparando el mercado? Su música, aparatosa y simplista, está comiéndose el cine en detrimento del estilo y la creatividad personal de otros. 
El compositor Marc Streitenfeld, discípulo de Hans Zimmer, que tiene más aprendices que hijos Angelina Jolie, es el responsable de Robin Hood, la nueva adaptación de Ridley Scott. El resultado es un decente trabajo con un esfuerzo temático estimable pero que se ve empañado por un tono demasiado impersonal. 
En esta segunda entrega del reportaje "Partituras sin Oscar" os desvelamos nuestra elegida para la década del nuevo milenio: Memorias de una geisha, de John Williams, quien perdió el Oscar en el último momento ante Brokeback Mountain. La partitura para la fallida película de Rob Marshall es la última obra maestra que nos dio la pasada década y uno de los desaciertos más flagrantes de la Academia.
Os invitamos a disfrutar de un reportaje en varias entregas por las partituras que la Academia se dejó en el tintero. Para hacerlo más ameno, os presentaremos una banda sonora por cada década y no se mostrarán por orden cronólógico sino aleatorio. En esta primera toma, nos zambullimos en los años sesenta y como exponente, Cleopatra (1963) del genial Alex North, que tiene el dudoso honor de ser el músico más perdedor de la historia de los Oscar. 
Freddy Kruger vuelve a las salas encarnado por el antiguo niño prodigio y Jackie Earl Haley (nominado al Oscar por Juegos prohibidos). Como adelanto de esta nueva adaptación del clásico de terror que se estrena en EEUU este viernes, os ofrecemos en primicia la reseña de su banda sonora, escrita por el zimmeriano Steve Jablonsky, un trabajo fallido, insoportable y aburrido a partes iguales.