tío Oscar

Danny Elfman, en su decimotercera colaboración con Tim Burton, nos regala una partitura muy estimulante que resume varias de las líneas trazadas en anteriores trabajos. Con un adictivo tema principal dedicado a Alicia, la música, lejos de indagar en cada uno de los personajes busca su enfoque en crear una atmósfera mágica. Es una estimable recuperación del antiguo Elfman de los noventa pero con algunos de sus tics del nuevo tiempo.

Michael Giacchino (Nueva Jersey, 1967) ha levantado esta noche su primer Oscar por la banda sonora de Up. Es el primero para una película de animación en catorce años, desde que ganara Alan Menken por Pocahontas (1995). El músico, que ya había sido galardonado con el Globo de Oro y el BAFTA, inscribe su música para Up como la séptima en la lista de películas de animación con el Oscar de música original.

Con el Oso de Plata al mejor director en Berlín, Roman Polanski saborea un pequeño triunfo en su ostracismo personal. El escritor, su última película con una muy buena acogida en la crítica, cuenta con una sólida e intrigante partitura del siempre eficiente y prolífico Alexandre Desplat. El músico acaba de recibir una nominación al Oscar y ya pone sobre la mesa una magnífica banda sonora para que la tengamos en cuenta de cara a los próximos premios.
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El imaginario del Doctor Parnassus es la nueva excentricidad de Terry Gilliam y el último trabajo en vida de Heath Ledger. Nominada a dos Oscars (mejor dirección artística y vestuario), esta banda sonora abstracta y carnavalesca está escrita por los hermanos Jeff y Mychael Danna. Se trata de un ejercicio de esquizofrenia musical que se revela como un espléndido guante perverso para este absurdo y a la vez encantador cuento.
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Alberto Iglesias acaba de dar el campanazo en los Goya. Su sigilosa partitura para Los abrazos rotos se ha hecho con el premio dejando en la cuneta a la lógica ganadora, Ágora de Dario Marinelli, y a la favorita Celda 211 de Roque Baños. Iglesias sigue siendo el único referente de la música de cine para la comunidad cinematográfica española y único premio para la película de Pedro Almodóvar.
RESEÑA DE 'LOS ABRAZOS ROTOS': Alberto Iglesias y la ley del sigilo

El músico gótico por excelencia, Danny Elfman, se reincorpora al género de terror en El hombre lobo (The wolfman), que se estrena esta semana en España. La partitura, que le ha dado muchos quebraderos de cabeza, se edita gracias a Varese Sarabande. El resultado es un digno e inquietante compendio de solos de violín y música oscura.

Al límite es el regreso al cine de Mel Gibson como actor y uno de los estrenos de este mes en España. También es una de las bandas sonoras más esperadas, porque suponía el regreso de John Corigliano a la composición tras el Oscar de El violín rojo. Su partitura ha sido rechazada en favor de esta interesante y sólida composición incidental de Howard Shore, al que siempre escuchamos con gran admiración.
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La Academia ha escogido correctos trabajos para las nominadas a mejor partitura del año. A las previsibles Up de Michael Giacchino, Fantastic Mr Fox de Alexandre Desplat y Avatar de James Horner se le suman la correcta Sherlock Holmes de Hans Zimmer y la sorpresa, En tierra hostil, de Marco Beltrami y Buck Sanders, cuya música apenas se escucha en la película. 

Ya está aquí la selección de las mejores partituras del año para Intermezzo. Al igual que el año pasado, recogemos aquí las que consideramos las diez partituras más importantes del 2009, empezando por Ágora y acabando por Up, y os emplazamos a que nos digáis cuales son las vuestras. Os recordamos que podéis escuchar fragmentos de todas ellas y volver a leer todas las reseñas.

Rolfe Kent, músico habitual del cine independiente con simpaticonas partituras como Entre copas o El diario de Bridget Jones, es el responsable de Up in the air. La edición discográfica no incluye el score pero aquí reseñamos la partitura instrumental que sólo está disponible para los académicos. Una música resultona y dicharachera pero muy flojita que puede perfectamente colarse en los Oscar si el gremio de músicos no hace los deberes.
>CRÍTICA: Altísima 'Up in the air'