Horton es
una producción de la factoría de animación Blue Sky basada en un relato del Dr.
Seuss que se estrenó en EEUU con un más que aceptable éxito de taquilla. Un
elefante trata de salvar un minúsculo mundo de las adversidades y la
incredulidad de los demás animales de la selva mientras sus habitantes (los
Quien) tratan de explicarse los repentinos cambios en su ciudad. Su compositor,
John Powell, ya un habitual de las producciones de animación no Pixar,
es el encargado de crear el contexto musical de la película.
Pese a que la animación y el
argumento distan mucho de compararse con cualquier producción Pixar, Horton es una buena y divertida película
aunque se olvide fácilmente. Entre la crítica es más conocida por otros
aspectos. Muchos han visto una clara argumentación en el filme a favor del no
al aborto lo cual en una película de animación es bastante sorprendente.
Powell ya nos ha sorprendido con su
interminable creatividad musical y su numerosa profusión de filmes al año (el
Woody Allen del cine vamos), sobre todo, para el género de animación (Happy Feet). La primera reflexión que
uno tiene cuando escucha las canciones de Horton
es que es verdaderamente amena. Cuando una banda sonora es absolutamente
disfrutable en la escucha aislada y se adapta como un guante a la película, ¿se
puede pedir algo más? Lo primero que sorprende de este compacto es la gran
cantidad de temas y lo distintos que son cada uno de ellos. Todos son casi un
tema principal de la película y están milimétricamente pensados para dar un
cierto “toque” a cada una de las escenas de Horton.
El prólogo del filme (los temas Fall from
Tree, Cave of Destiny y Jungle of Nool) suponen una adrenalina
sinfónica espléndida para un comienzo y esto sólo es el principio de una
avalancha de pistas ricas en color, estilos y gran orquestación, muy propias
del estilo Media Ventures del que ha
surgido Powell. Algunos de los cortes son sencillamente espléndidos y la gran
mayoría cargan de diversión las imágenes. Banana
Wars, Dr. Larue o The Bridge Works destacan el lado más
surrealista y caleidoscópico de esta banda sonora. Aunque quizás lo mejor de
esta partitura sean sus temas de acción, de gran frescura, a destacar Mountain Chase. En general, la música
está muy presente en el filme e incide mucho en las imágenes hasta el punto que
Powell compone una de las canciones (We
Are Here) que resulta de gran trascendencia para el relato. Para poner el
sobresaliente el compositor reformula todos los temas de la película y los
mezcla en la cue final Horton, cuyo resultado es impresionante.
Posiblemente, se le pueda achacar a
Powell que la extrema profusión de temas pueda crear una sensación de
inconsistencia. Pero realmente cuando toda la partitura funciona tan bien, es
tan entretenida y mejora la calidad de una película no se le puede poner pegas
a una composición. La frescura y originalidad de los temas hacen de este
compacto una gran compra para el aficionado. La Academia haría más que
bien en otorgar un Oscar a John Powell por Horton.
Este joven compositor lleva un tiempo mereciéndose la atención sus colegas y de
los coleccionistas de la música de cine. Hoy por hoy es para el que escribe la Mejor Composición de 2008.
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al aborto lo cual en una película de animación es bastante sorprendente. 
