Tras sufrir un retraso de unos meses, que le ha impedido participar en la carrera de los Oscar este año, por fin se estrena en cines lo último de Martin Scorsese, Shutter Island, un absorbente ejercicio de género basado en una novela de Dennis Lehane (Mystic River), que, si bien no llega a ser del todo redondo, nos regala las secuencias más impactantes de lo que va de año y, sobre todo, nos deleita con una dirección de actores impecable para uno de los mejores repartos que se han visto en mucho tiempo. Nuevo Comentario (12)
Disney regresa a la animación tradicional con Tiana y el sapo, rescatando todos los recursos del cine que hay a mano: una princesa, un príncipe, sus chiflados compañeros de aventura, un villano de postín y muchos números musicales. El escaso interés del cuento elegido acaba por banalizar una película menor en la filmografía a pincel del estudio y que, con sus pobres resultados en taquilla, desgasta las esperanzas del renacimiento del dibujo.
Es muy osado escoger un personaje y un episodio de la historia reciente como protagonistas y argumento de una película. Sin duda, los que aún tienen en su memoria aquellos acontecimientos establecerán comparaciones entre el Mandela que conocieron (y la Copa del Mundo de Rugby jugada en Sudáfrica en 1995) y el Invictus que ha filmado Clint Eastwood.
Es muy difícil comprender por qué una persona con el currículo de Rob Marshall ha fracasado de forma tan rotunda al abordar Nine, la obra más flojita de todas las que han pasado por sus manos ya sea en el cine o en el teatro. Por qué un hombre experto en el musical ha ignorado toda la evolución del género y ha realizado una película tan tosca y torpona.
Un hombre profundamente solo, desarraigado, autoengañado y cuyo trabajo consiste en despedir a gente que no conoce. Bastarían estas pinceladas para convertir a Up in the Air en la película del año. De nuestros años. El retrato de una sociedad consumista, acomodada, solitaria -a su pesar-, hipócrita, vacía y lastrada por la crisis económica. Pero además cuenta con tres actores soberbios, un guión extraordinario, un pulso perfecto.
Vuelve el cine de las plagas bíblicas y la crisis planetaria con La carretera (John Hillcoat, 2009). La industria estadounidense persevera año tras año en su empeño por conquistar al público con historias de consecuencias extremas, efectos invernaderos y agujeros de ozono que amenazan a la humanidad. La baza de la destrucción total es suculenta y morbosa, como ya lo eran las profecías de Nostradamus, ahora actualizadas en inquietantes hipótesis reveladas a la audiencia mediante alardes técnicos de CGI.
Crítica de 
Dios existe.
